Смешанные форматы и разная частота кадров | Телекоммуникации вчера, сегодня, завтра

Последовательность действий при создании объекта радиосвязи

Бланк формы №1 ТАКТИКО-ТЕХНИЧЕСКИЕ ДАННЫЕ РЭС

Поставка оборудования обеспеченного радиочастотами

Витрина



Смешанные форматы и разная частота кадров

видеомонтажМы это уже писали, но повторим еще раз: всегда оставайтесь в одном формате. Даже такому современному программному обеспечению как SonyVegas, который может смешивать форматы, выполнять обработку файлов одного формата видеозаписи намного легче. Приложение Media Composer позволяет работать одновременно со смешанными значениями разрешения и частоты кадров, но не позволяет смешивать в сгруппированных роликах результаты съемки с разной частотой кадров.

Правило, которое все нарушают

Всем известное правило видеосъемки и монтажа «не смешивать форматы», кажется, создано для того, чтобы его нарушали. Многие продюсеры и режиссеры любят смешивать все на свете. Порой у них есть на то финансовые причины, а иногда они просто хотят добиться определенного вида полученного в итоге материала, но гораздо чаще в игру вступает огромное техническое невежество.

Когда редактор видеопрограммы сваливает в один файл материалы, созданные в разное время и в разных форматах, то используемое им программное обеспечение для видеомонтажа вынуждено работать со смешанными параметрами времени и синхронизации. 

Что могут программы видеомонтажа

Необходимо помнить, что разные программные решения для редактирования многокамерного видео заметно отличаются друг от друга в том, что они способны обработать. Так, для приложения Final Cut в многокамерном режиме требуется иметь все файлы в одном и том же формате. Временные характеристики программы Avid Media Composer позволяют ей работать со смешанными форматами и с разными частотами кадров, но она не может смешивать скорости передачи данных в сгруппированном ролике. По этому параметру они обязательно должны совпадать.

Практическая подсказка 

Если вы не можете избежать смешанных форматов, смешивайте их как можно раньше, а затем загружайте / захватывайте, управляйте своим проектом так, чтобы в монтажную станцию загрузить все в одном и том же формате. Используйте стандартные преобразования, транскодируйте – делайте все, что требует кодек для того, чтобы обеспечить соответствие всех материалов, и заставить их работать для вас.

Важное замечание

Киноиндустрия использует установленные правила для формирования обозначений для роликов, напоминающих названия, которые используются в приложении "Cinema Tools". Например, название "F-6-X4" указывает на следующее 

  • "F" –обозначает номер сцены.
  • "6" –обозначает номер дубля.
  • "X4" –обозначает номер камеры или угла съемки.

Подсказка для цветокоррекции

Если вы собираетесь градуировать цветопередачу в программе "Color" от Apple вы можете пожелать назвать ролики для ваших углов съемки так, чтобы вы могли бы отсортировать их по столбцу "название", потому что как только ваш материал будет загружен в программу "Color", вы сможете сортировать файлы только по столбцу "название". Вам будет проще выполнить градуировку близких углов съемки.

Без разных форматов не обойтись

Мы смешиваем множество форматов. Довольно часто для съемок в толпе лучше всего использовать маленькие DV-камеры и портативные камеры, потому что они способны добраться до места, до которого не могут добраться другие люди. Мы также смешиваем форматы HD и 35 мм. Но смешивание форматов снижает гибкость всех частей процесса. Кроме того, оно предполагает и определенные финансовые затраты и, как правило, дополнительные трудности по ходу практической реализации проекта.

Другие очерки о многокамерных съемках

Читатели этой статьи также смотрели на сайте rfcmd.ru

Прокси-файлы видеомонтажа
Видеомонтаж с пониженным разрешением
Как редактировать ролики с различным разрешением
Как упростить монтаж и постпроизводство
Как выбрать систему дистанционного управления
Компьютерная технология биржевых операций
Как создать интернет-магазин



Поиск по сайту


Смотрите также