Сложности микширования звуковых сигналов

В процессе телевизионного производства порой встречаются ситуации, когда требуется чрезвычайно сложное микширование звуковых сигналов. Строго говоря, общее количество возможных проблем, которые определяют, насколько сложным должно быть микширование звуковых сигналов для производства данной программы, не слишком велико. Так что есть смысл рассмотреть поближе подробности некоторых типичных операций:

Громкость источников сигнала

Громкость источников звуковых сигналов должна быть уменьшена непосредственно перед тем как она начнет нарастать (до определенного деления потенциометра), и должна быть увеличена сразу после того, как это нарастание завершится.

Каналы источников звуковых сигналов не должны оставаться «открытыми» («живыми») в то время, когда они не используются. Помимо случайно записанных, подслушанных замечаний (типа «Все в порядке?») и других посторонних звуков в них могут оказаться записанными звуки, которые кто-либо произносит в другой микрофон.

Выбор источника звука

Очень важно, чтобы был выбран правильный источник звука, и чтобы он «вводился»/»уводился» в нужный момент. Для этого могут быть использованы как индивидуальные, так и групповые регуляторы. Приведем простой пример:

Вообразите, что выполняется съемка сцены из телевизионной программы драматической постановки. Зрительская аудитория видит интерьер дома, где негромко играет радиоприемник (на самом деле, это, конечно, выходной сигнал CD-проигрывателя, находящегося около пульта микширования звуковых сигналов), Один из исполнителей что-то говорит (во включенный микрофон -1) другому исполнителю (стоящему около включенного микрофона -2) и которого не видно в кадре. Рядом звонит телефон (на CD-проигрывателе воспроизводится специальный эффект - звонок телефона). Сегодня, когда обработка звука происходит в цифровом формате, важно, чтобы вся техника в аппаратной работала безупречно, не удивительно, что современным звкорежиссерам приходится осваивать также базовые навыки по ремонту компьютеров и носителей информации, хотя сегодняшнее звукотехническое оборудование все больше напоминает компьютеры, и все меньше похоже на то, что использовалось в аудиостудиях  всего лишь пару десятилетий назад.

В кадре источник звука

Исполнитель выключает радио (звукооператор до конца уводит звук CD-проигрывателя) и снимает трубку телефона (звукооператор останавливает воспроизведение телефонного звонка). Непрерывный фоновый шум сильного ветра (воспроизводимый с другого CD-проигрывателя специальных эффектов) может быть слышен с малым уровнем громкости на протяжении всей сцены. Все эти регулировки должны быть выполнены с использованием индивидуальных регуляторов. Различными магнитофонами CD-проигрывателями должен управлять либо оператор пульта микширования звуковых сигналов, либо его ассистент.

Особенности комбинирования

В том случае, когда звукооператор работает с комбинацией нескольких источников звуковых сигналов, ни один из них не должен доходить до своего максимального уровня. Их следует смешивать для получения особого общего эффекта. Например, если для записи звукового сигнала музыкальной группы используется один-единственный микрофон, то велика вероятность, что это  один микрофон будет записывать звучание одного из инструментов намного лучше, чем остальных. Громкие инструменты будут доминировать над более тихими, звучание которых может оказаться совсем потерянным. Общий баланс звучания будет неадекватным. Вместо этого одного-единственного микрофона лучше использовать несколько микрофонов, каждый из которых будет предназначен для различных сегментов музыкальной группы. При этом громкость тихих инструментов, например, флейты, можно усилить, а  уровень звучания более громких инструментов, таких как барабаны, может быть ослаблена. При определенной аккуратности, результирующий сигнал будет звучать абсолютно естественно, и будет иметь более чистый общий баланс звучания.

Внимание к относительным уровням звука

Иногда требуется отрегулировать относительный уровень звуков для того, чтобы создать иллюзию расстояния. Если звук телефонного звонка очень громкий, мы предполагаем, что телефон находится неподалеку, если этот звук – тихий, то он, вероятно, расположен где-то вдали.

Порой требуется специально подчеркнуть некоторые звуки. Например, можно отрегулировать потенциометр канала, в котором слышен рев толпы таким образом, чтобы звук было громче в  момент особого возбуждения, придавая сцене особый драматизм.

Финальный микшированный звуковой сигнал должен соответствовать настроению всей телевизионной программы.