ГОВОРИТ И ПОКАЗЫВАЕТ МОСКВА

1.2

Телевизионные передачи из Московского радиотехнического узла принимались в Москве, Ленинграде, Одессе, Нижнем Новгороде, Харькове, Томске — словом, везде, где были условия для приема и необходимая приемная аппаратура. Поступали сообщения о том,

что передачи из Москвы смотрят за границей — в Англии, Швеции, Норвегии, Румынии и др.
В конце 1931 года начались пробные телевизионные передачи в Ленинграде с помощью аппаратуры, сконструированной на радиозаводе имени Коминтерна под руководством А. Л. Минца и А. Я. Брейтбарта. Регулярные передачи в Ленинграде начались в мае 1932 года, когда разработанная аппаратура была сдана в эксплуатацию Ленинградскому радиоцентру. Передача изображения велась через радиостанцию РВ-53 на волне 1000 метров, звукового сопровождения — через радиостанцию РВ-70 на волне 348,8 метра. Приступили к регулярным телевизионным передачам
и Одесса.

В популярных журналах были опубликованы схемы любительских телевизионных приемников, и радиолюбители занялись их конструированием. Принимались меры к промышленному выпуску телевизоров. В течение 1931—1932 годов телевизоры создаются в нескольких институтах и лабораториях. Все модели выпускались малыми сериями, которые не могли удовлетворить массовый спрос. Наиболее удачной оказалась конструкция Б-2, разработанная А. Я. Брейтбартом, которая и была внедрена в серийное производство на заводе имени Козицкого.

Телевизионное изображение А. Ф. Иоффе с разложением на 80 строк

После того как СССР вошел в число государств, ведущих регулярные телевизионные передачи, встал вопрос о повышении качества телевизионного вещания. По принятому вещательному стандарту при 30 строках и отношении сторон кадра 4: 3 аппаратура обеспечивала передачу и воспроизведение изображения с четкостью 1200 точек, что было весьма далеко от качества, обеспечиваемого кинематографом. В научной печати многих стран развернулась полемика на тему о необходимой четкости изображения в телевидении.

Тщательные теоретические и экспериментальные исследования, связанные с выбором необходимого числа элементов разложения исходя из сенсорных характеристик зрительного аппарата человека с учетом физиологических и психологических факторов, провел Я. А. Рыфтин. Постановка таких исследований диктовалась тем, что часть специалистов не видели возможности когда-либо достигнуть удовлетворительного качества изображения в телевидении и считали его дальнейшее развитие бесперспективным.

Я. А. Рыфтиным были выработаны критерии качественной оценки изображения, выведена закономерность нарастания четкости с увеличением числа элементов разложения, установлено необходимое число кадров в секунду, а также влияние различных факторов на субъективную оценку качества изображения. Экспериментально было доказано, что четкость изображения пропорциональна не числу элементов, а логарифму этого числа. Поэтому при увеличении числа элементов четкость сначала растет довольно быстро, а затем все медленнее и медленнее. Движение объекта в процессе телевизионной передачи создает более выгодные условия для его восприятия, так как обычно отдельные части и детали неподвижного изображения находятся не в одинаково выгодных условиях.

Движение объекта благодаря быстрой смене положений не дает возможности фиксировать дефекты, заметные на неподвижных изображениях. Объясняется это особенностью нашего сознания, игнорирующего ошибки и искажения в процессе передачи, а работа фантазии воспроизводит и пополняет недостающее. Роль сознания и фантазии в процессе зрительного восприятия движущегося изображения одинаково велика, благодаря чему субъективное суждение о четкости значительно улучшается.

Вспоминая о том далеком времени, Я. А. Рыфтин писал: «В начальный период развития, пока телевидение было новинкой, зритель довольствовался некачественными изображениями, как довольствовался в свое время некачественным звуковым вещанием».

Специалисты Центральной радиолаборатории также придерживались мнения о том, что работы в области телевидения необходимо продолжать на основе достигнутого технического уровня. Ими была создана телевизионная студия, укомплектованная действующими образцами передающей и приемной аппаратуры на 1200 и 10 800 элементов. Сигналы от двух передатчиков поступали по специальным экранированным кабелям с полосой пропускаемых частот 15 000 и 100 000 герц.

В приемной студии, кроме приема по кабелю, имелась возможность вести эфирный прием телевизионных программ. Отечественная продукция была представлена в студии типовыми моделями радиозавода им. Коминтерна с диском Нипкова, телевизорами завода им. Козицкого с зеркальным винтом. Из иностранных — телевизоры «Михали» и «Бэрд».

Определенные условия в области конструирования оптико-механических систем телевидения имелись и у других коллективов. Сотрудники Научно-исследовательского института связи разработали несколько типов телевизоров, а позже занялись совершенствованием передатчиков для телевизионного вещания. Центральная лаборатория проводной связи специализировалась на проблемах передачи кинофильмов и построила несколько телекинопере-датчиков с разложением на 90 и на 120 строк.
Созданием чувствительных фотоэлементов, в том числе полупроводниковых, а также модулируемых источников света для телевизионных приемников занимались специализированные лаборатории.

В Одесском институте инженеров связи была введена подготовка специалистов по телевидению, а для проведения практических занятий оборудована телевизионная лаборатория. Одну из первых кафедр телевидения, организованную в 1932 году в Военной электротехнической академии (г. Ленинград), возглавил Я. А. Рыфтин.

Коллективная работа по созданию удовлетворительной системы механического телевещания не дала желаемого результата. Однако этот период оказался продуктивным в формулировании требований к телевизионной аппаратуре и телевизионным стандартам — числу необходимых строк и кадров, яркости и формату экрана, полосе частот, размеру развертывающего пятна, синхронизирующим сигналам. Специалисты приобрели ценный опыт и высокую культуру проведения научных исследований.
К исходу периода стало ясно, что только введение новых принципов в технику развертки изображения может дать требуемый эффект.

По материалам книги В.А.Урвалова «Очерки истории телевидения»